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威廉·福克纳（1897年9月25日—1962年7月6日），美国文学史上最具影响力的作家之一，意识流文学在美国的代表人物，1949年诺贝尔文学奖得主。福克纳一生共写了19部长篇小说和120多篇短篇小说，最具代表性的作品即是那部意识流经典小说《喧哗与骚动》。这是作者的自得之作，也是福克纳第一部成熟作品，出书多年之后，才因其庞大的结构和令人疑惑的内容而引起极大关注。

1963年，福克纳最后一部小说《掠夺者》获得普利策奖，其时作家已因心脏病去世，这也是普利策奖第二次颁给不在世的作家。作为一位享誉世界的作家，福克纳如何看待写作，对写作又有哪些心得呢？“对于灵感，我一无所知”★问：成为作家的条件是什么？福克纳：做一个作家需要三个条件：履历、视察、想象。有了其中两项，有时只要有了其中一项，就可以弥补另外一两项的不足。对我来说，往往一个想法、一个回忆、脑海里的一个画面，就是一部小说的萌芽。

写小说无非是围绕这个特定局面设计情节，或解释何以而致如此，或叙述其造成的结果如何。作家就是要只管以感人的手法，在可信的感人局面里缔造出可信的人物来。作家对自己所熟悉的情况，显然也势必会加以使用。

★问：怎样才气算一个好作家？福克纳：对于自己写的工具，绝不能有满足的时候，总是会有革新的余地，总是要追求自己力所能及的更高目的。不要满足于比你的同辈或前辈好一些，要写得比你自己好一些。★问：灵感对于作家重要吗？福克纳：对于灵感我一无所知，因为我都不知道灵感是什么——我听说过它，但从未亲眼所见。

“作家需要的，只是纸和笔”★问：成为作家后会受到什么外在因素的影响？福克纳：我曾听人说，“唉，要是我没有完婚、没有生小孩，就可以成为一名作家。”也曾经听人说，“只要我能够不去做这件事，就能成为一名作家。”我不相信这些话。我认为如果你想要去写，你就会动笔去写，没有什么事情可以阻止你。

★问：经济自由对于写作有资助吗？福克纳：作家不需要经济自由，他需要的只是纸和笔。小偷、贩私酒的、马夫，都能创作出好的艺术。

人们其实是不愿意去实验一下他们究竟能够蒙受几多艰难和贫穷。他们不愿弄清楚自己是何等坚贞。没有工具可以摧毁好作家。

唯一能改变他的是死亡。好作家没有光阴去思量成名或发达。

★问：作家最好的创作情况是什么？福克纳：艺术同情况也无关。它不在乎在什么地方。我自己的履历是，我这一行需要的工具是纸、烟、食物和一点威士忌。“阅读，阅读，阅读”★问：故事自己比气势派头更重要吗？福克纳：我认为故事能将它的气势派头硬拉上一个档次，因此作家不需要去过多担忧气势派头。

如果他在担忧气势派头，就会把文字雕琢得艳丽浮华——纷歧定是空话，读起来很漂亮、听起来很悦耳，但内容很空洞。★问：写作是否有捷径？福克纳：没有捷径可走。年轻作家要是依据一套理论去搞创作，那他就是傻瓜。应该自己去钻研，人只有从错误中才气学到工具。

★问：提升自身写作能力的有效措施是？福克纳：阅读，阅读，阅读。阅读任何工具——糟粕，经典，好的和坏的，并琢磨是怎么写的。就像一个木匠去当学徒工并向师傅学习，阅读！你会吸收它，然后开始写作。

如果写得好，你自会发现；如果欠好，将它扔出窗外。“你的错误才是你的老师”★问：最伤害写作的事情是什么？福克纳：如果一小我私家是一流作家，那什么也不能伤害他的写作；如果一小我私家不是一流作家，那什么也帮不了他的忙。写作如此，做其他事亦然。★问：如何看待写作技巧？福克纳：如果作家们对技巧这些工具那么感兴趣，就让他去做手术或者砌砖吧。

不存在什么让你完成作品的机械方法，这没有捷径。年轻作家如果紧随某种写作理论的话，那就太过愚蠢了。

你的错误才是你的老师，究竟人们只会在错误中发展。“作家的义务，是把事情做到最好”★问：作家要对他的读者卖力吗？福克纳：他的义务只是尽他所能把事情做到最好。

我本人就很忙，无暇挂念民众意见。我没有时间去相识谁在读我的书，也不在乎张三李四如何评价我的作品。我需要到达的尺度就是，当我在阅读自己的作品时，与我读《圣·安东尼的诱惑》（注：法国作家福楼拜的作品，是一部充满奇思妙想、荒诞诡谲的宗教梦幻剧）或者《旧约》所感受到的是一样的。

它们让我感受良好，就像看鸟会让我以为开心。你知道，如果我有来生，会想做一只秃鹰。没有什么人会憎恨嫉妒它，也不会需要它。永远不会被打扰，也不会陷于什么险境，而且它什么都能吃。

★问：小说的前途如何？福克纳：只要另有人看小说，总还会有人写小说，反过来也是一样。固然，也不能清除一种可能，就是画报和连环漫画也许有天会弄得人的阅读能力都退化了。

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